少小離家老大回 鄉音無改鬢毛衰,少小離家老大回， 鄉音無改鬢毛

釋義：年少時離鄉老年才歸家，我的鄉音雖未改變，但鬢角的毛發卻已經疏落。 出自《回鄉偶書二首》，是唐代詩人賀知章的組詩作品，寫于作者晚年辭官還鄉之時。 全詩（節選）如下： 少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識，笑問客從何處來。 譯文如下： 年少時離鄉老年才歸家，我的鄉音雖未改變，但鬢角的毛發卻已經疏落。 家鄉的兒童們看見我，沒有一個認識我。他們笑著詢問我：這客人是從哪里來的呀？ 注釋如下： 偶書：隨便寫的詩。偶：說明詩寫作得很偶然，是隨時有所見、有所感就寫下來的。 擴展資料： 創作背景： 賀知章在唐玄宗天寶三載（744年），辭去朝廷官職，告老返回故鄉越州永興（今浙江杭州蕭山），時已八十六歲。此時距他離開家鄉已有五十多個年頭了。人生易老，世事滄桑，他心頭有無限感慨，于是寫下了這組詩。 思想主題： 在抒發作者久客他鄉的傷感的同時，也寫出了久別回鄉的親切感；第二首詩抓住了家鄉的變與不變的對比，流露出作者對生活變遷、歲月滄桑、物是人非的感慨與無奈之情。這兩首詩語言樸實無華，感情自然逼真，充滿生活情趣。 參考資料來源： 百度百科-回鄉偶書二首

語出唐代賀知章的《回鄉偶書》。
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。

這兩句詩的意思是詩人少年時離開家鄉，年紀大了才得以重返故里，雖然鄉音沒有改，可兩鬢的頭發已經稀疏斑白了。
這兩句詩中運用了對比的寫法。“少小”和“老大”對比，既概括又具體地說明了一“離”一“回”在時間上的間隔，離家時的少年英姿和回家時的老態龍鐘，可以想象感慨悲傷與喜悅之情盡在不言中。“鄉音無改”和“鬢毛衰”對比，傾吐對人生的慨嘆和對故鄉的依戀。盡管在空間上與家鄉相隔萬水千山，在時間上相隔半個世紀，但依戀故鄉之情毫不減弱。

前兩句寫游子重回故鄉，淡淡的敘述中含有不可言說的興奮和激動，詩人置身于故鄉熟悉而又陌生的環境之中，一路走來，心情頗不平靜：當年離家，風化正茂；今日返歸，鬢毛疏落，不禁感慨系之。

《回鄉偶書二首》是唐代詩人賀知章的組詩作品。這兩首詩雖是作者晚年之作，但充滿生活情趣。第一首詩在抒發作者久客他鄉的傷感的同時，也寫出了久別回鄉的親切感；第二首詩抓住了家鄉的變與不變的對比，流露出作者對生活變遷、歲月滄桑、物是人非的感慨與無奈之情。

回鄉偶書二首⑴
趙玄荒院士楷書刻石拓片《回鄉偶書·其一》
【其一】
少小離家老大回⑵，鄉音無改鬢毛衰⑶。
兒童相見不相識⑷，笑問客從何處來⑸。
【其二】
離別家鄉歲月多，近來人事半消磨⑹。
惟有門前鏡湖水⑺，春風不改舊時波。
第一首是久客異鄉、緬懷故里的感懷詩。寫于初來乍到之時，抒寫久客傷老之情。在第一、二句中，詩人置身于故鄉熟悉而又陌生的環境之中，一路迤邐行來，心情頗不平靜：當年離家，風華正茂；今日返歸，鬢毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小離家”與“老大回”的句中自對，概括寫出數十年久客他鄉的事實，暗寓自傷“老大”之情。次句以“鬢毛衰”頂承上句，具體寫出自己的“老大”之態，并以不變的“鄉音”映襯變化了的“鬢毛”，言下大有“我不忘故鄉，故鄉可還認得我嗎”之意，從而為喚起下兩句兒童不相識而發問作好鋪墊。
三四句從充滿感慨的一幅自畫像，轉而為富于戲劇性的兒童笑問的場面。“笑問客從何處來”，在兒童，這只是淡淡的一問，言盡而意止；在詩人，卻成了重重的一擊，引出了他的無窮感慨，自己的老邁衰頹與反主為賓的悲哀，盡都包含在這看似平淡的一問中了。全詩就在這有問無答處悄然作結，而弦外之音卻如空谷傳響，哀婉備至，久久不絕。
就全詩來看，一二句尚屬平平，三四句卻似峰回路轉，別有境界。后兩句的妙處在于背面敷粉，了無痕跡：雖寫哀情，卻借歡樂場面表現；雖為寫己，卻從兒童一面翻出。而所寫兒童問話的場面又極富于生活的情趣，即使讀者不為詩人久客傷老之情所感染，也不能不被這一饒有趣味的生活場景所打動。
楊衡《對床夜語》詩云：“正是憶山時，復送歸山客。”張籍云：“長因送人處，憶得別家時。”盧象《還家詩》云：“小弟更孩幼，歸來不相識。”賀知章云：“兒童相見不相識，笑問客從何處來。”語益換而益佳，善脫胎者宜參之。
第二首可看作是第一首的續篇。詩人到家以后，通過與親朋的交談得知家鄉人事的種種變化，在嘆息久客傷老之余，又不免發出人事無常的慨嘆來。“離別家鄉歲月多”，相當于上一首的“少小離家老大回”。詩人之不厭其煩重復這同一意思，無非是因為一切感慨莫不是由于數十年背井離鄉引起。所以下一句即順勢轉出有關人事的議論。“近來人事半消磨”一句，看似抽象、客觀，實則包含了許多深深觸動詩人感情的具體內容，“訪舊半為鬼”時發出的陣陣驚呼，因親朋沉淪而引出的種種嗟嘆，無不包孕其中。唯其不勝枚舉，也就只好籠而統之地一筆帶過了。
三四句筆墨蕩開，詩人的目光從人事變化轉到了對自然景物的描寫上。鏡湖，在今浙江紹興會稽山的北麓，周圍三百余里。賀知章的故居即在鏡湖之旁。雖然闊別鏡湖已有數十個年頭，而在四圍春色中鏡湖的水波卻一如既往。詩人獨立鏡湖之旁，一種“物是人非”的感觸自然涌上了他的心頭，于是又寫下了“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”的詩句。詩人以“不改”反襯“半消磨”，以“惟有”進一步發揮“半消磨”之意，強調除湖波以外，昔日的人事幾乎已經變化凈盡了。從直抒的一二句轉到寫景兼議論的三四句，仿佛閑閑道來，不著邊際，實則這是妙用反襯，正好從反面加強了所要抒寫的感情，在湖波不改的襯映下，人事日非的感慨顯得愈益深沉了。
還需注意的是詩中的“歲月多”、“近來”、“舊時”等表示時間的詞語貫穿而下，使全詩籠罩在一種低回沉思、若不勝情的氣氛之中。與第一首相比較，如果說詩人初進家門見到兒童時也曾感到過一絲置身于親人之中的欣慰的話，那么，到他聽了親朋介紹以后，獨立于波光粼粼的鏡湖之旁時，無疑已變得愈來愈感傷了。
陸游說過：“文章本天成，妙手偶得之。”《回鄉偶書二首》之成功，歸根結底在于詩作展現的是一片化境。詩的感情自然、逼真，語言聲韻仿佛自肺腑自然流出，樸實無華，毫不雕琢，讀者在不知不覺之中被引入了詩的意境。像這樣源于生活、發于心底的好詩，是十分難得的。

出自《回鄉偶書二首》，是唐代詩人賀知章的組詩作品，寫于作者晚年辭官還鄉之時。原句應為“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。” 第一首詩在抒發作者久客他鄉的傷感的同時，也寫出了久別回鄉的親切感；第二首詩抓住了家鄉的變與不變的對比，流露出作者對生活變遷、歲月滄桑、物是人非的感慨與無奈之情。這兩首詩語言樸實無華，感情自然逼真，充滿生活情趣。 全詩（節選）如下： 少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識，笑問客從何處來。 譯文如下： 年少時離鄉老年才歸家，我的鄉音雖未改變，但鬢角的毛發卻已經疏落。 家鄉的兒童們看見我，沒有一個認識我。他們笑著詢問我：這客人是從哪里來的呀？　 注釋如下： 偶書：隨便寫的詩。偶：說明詩寫作得很偶然，是隨時有所見、有所感就寫下來的。 擴展資料：這是一首久客異鄉、緬懷故里的感懷詩。寫于初來乍到之時，抒寫久客傷老之情。 “少小離家老大回”，詩一開始，就緊扣題目，單刀直入，點明離家與回鄉相距年歲之久、時間之遙，其中已蘊藏著很深的感慨。這感慨在同題第二首詩中即有明白的描寫：“離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。” 山河依舊，人事消磨，將自然的永恒與人生的多變作了鮮明的對照。這里是明寫，在“少小離家老大回”中是隱含，表現手法不同，藝術效果也不同。 第二句“鄉音無改鬢毛衰”用的也是對比法，但不是自然與人生的對比，而是語言與鬢發的對比。語言習慣一經形成，雖經歲月磨礪也難以更改；美好青春難以永駐，童顏黑發轉眼即可衰頹。 “鄉音無改”既是故鄉在詩人身上打下的永遠抹不掉的烙印，又是詩人親近故鄉兒童的媒介，所以彌足珍貴；“鬢毛衰”本是離鄉數十年來宦游奔波的必然結果，幸而葉落歸根，在白發飄蕭的垂暮之年，終于返回朝思暮想的故鄉，因而倍覺幸運。詩人這時的感情是悲喜交集，感慨與激動參半。 參考資料來源：百度百科——回鄉偶書二首

回鄉偶書
賀知章
少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰.
兒童相見不相識,笑問客從何處來.
譯文：
青年時離鄉老年才歸還,口音未變卻已鬢發疏落容顏衰老.
村童看見我卻不能相認,笑著問我這客人是從何處而來.
這首詩運用對比的手法,含蓄地寫出作者久居客地、重返故鄉的無限感慨和欣慰.
詩的開頭兩句,作者置身于熟悉而又陌生的故鄉.“少小離家老大回”,“少小”和“老大”對舉,極概括又具體地說明了一“離”一“回”在時間上的間隔,離家時的少年英姿和回家時的老態龍鐘,可以想像得出來,感慨悲傷和喜悅慶幸也盡在不言之中.“鄉音無改鬢毛衰”,含蓄地表露了作者對故土的深情.“鬢毛衰”頂承上句,形象地寫老大之態.“鄉音無改”和“鬢毛衰”對舉,傾吐對人生倏忽的慨嘆和對故鄉依戀的深情.盡管在空間上與家鄉相隔千山萬水,在時間上相隔半個世紀,但故鄉仍牢牢地維系著他的感情.“鬢毛衰”是時間流逝的標志,“鄉音無改”是依戀故鄉的證據.然而“我不忘故鄉,故鄉可還認得我嗎?”——這隱含的揣測,為后兩句作了鋪墊.
三、四句轉折活脫：“兒童相見不相識,笑問客從何處來?”在這極富生活情趣的場景中,作者那百感交集的心情很難一一說清.“相見不相識”是意料中的事；“笑問客從何處來”的問話是意料之外的事,但出自天真活潑的兒童口里,又是非常自然的問話.說者無意,聽者有心,久客他鄉的作者聽了,能引起什么感想呢?是老邁衰頹、反主為賓的悲哀,還是久別重逢、葉落歸根的喜悅?說不清,但都包含在這句看似平淡的問話中.全詩就這樣有問無答,悄然而止,只留下哀婉的余音不絕于耳.這真是含蓄風格的典型.
全詩二十八個字中無一生僻字,不用一個典故,都是家常話.但并不是一覽無余,它寄寓著可以供人反復咀嚼,反復尋味,層層追索,層層補充的情致.陸游說：“文章本天成,妙手偶得之.”從賀知章這首詩里,我們可以領會“偶得”二字,有得之于生活,得之于心底的意思.
值得一提的是賀知章《回鄉偶書》的第二首七絕：“離別家鄉歲月多,近來人事半銷磨.惟有門前鏡湖水,春風不改舊時波.”可以看作第一首七絕的續篇,抒發了“物是人非”的傷感之情,也寫得清新自然,但與第一首相比,就顯太平直,太顯露了.從這同一作者寫同一題材的兩首詩中,我們能悟出“詩貴含蓄”的道理.