長天烽火

以抗戰時期的1944年為背景，在一次慘烈戰斗中，國軍上尉薛又方身負重傷被送進醫院，在這里，他遇到杜景萱——一個十四歲的女孩，她帶著弟弟逃難來到這里，在教堂棲身，沒有父母這一現實讓她迅速成熟起來，她用謊言和冷漠保護著自己。面對終日昏迷的薛又方，杜景萱心中的少女情懷漸漸蘇醒，她被薛又方吸引，開始對上尉悉心照料，她和護士秀蘭搶著照顧薛又方，雖然她的作用和添亂相去不遠。她用謊言對待所有人，欺騙敦厚的秀蘭和不知就里的薛又方，因此遭到瑪麗亞嬤嬤的懲罰。杜景萱所做的一切，薛又方并不知道，等他從昏迷中醒來，只看到一個可愛的小女孩突然出現在生活里，刁鉆古怪楚楚可憐，讓人哭笑得不得。鬼子說來就來，薛又方即將回到前線，杜景萱雖然不快，但是怎么能夠阻止，兵荒馬亂的時刻，薛又方和杜景萱留下一張合影……

在當代電視劇編導中，馮小寧是相當具有獨創精神的一位。這不單是因為他選材和視角的獨特（在《病毒·金牌·星期天》、《大氣層消失》中體現得更為鮮明），也不是因為他常常身兼數職，更主要的是他信奉的是一種獨特的藝術原則。他較少關注瑣屑的小事，偏愛絢麗多彩和激動人心的故事，追求氣魄宏大的格調，用濃墨重彩渲染感情的急風驟雨。他所關注的也主要不是個人的內心生活，人的心靈深處的秘密，而是對民族歷史與命運的思考。他把自己的人生觀、價值觀完完全全地注入到作品中，對思想和原則的關心往往超過了人物和故事。他和流行的市民情調格格不入，以致作品中常常流露出憤世嫉俗之感和孤傲狷介之氣。英雄主義是響徹在馮小寧幾乎所有作品中的主旋律。這不是時下作品中常見的那種羞羞答答、遮遮掩掩的英雄主義，而是直抒胸臆的自我表白。血與火，愛與恨，理想與激情的澎湃使他的作品充滿動勢，主宰著人物的精神生活，給觀眾以向上的力量。時下作品中大多盡量避免主人公的豪言壯語，似乎一有豪言壯語就不真實可信。馮小寧不避諱豪言壯語，而事實證明，豪言壯語同樣可以產生強烈的震撼力。關鍵在于這些豪言壯語是不是與人物性格吻合，是不是用心寫出來的，是不是用心說出來的。他對當代社會的價值觀頗不以為然。“隨著時代的前進，‘英雄’的價值標準也會不斷改變，這是必然。但那個時代無數人為了民族強盛而付出了生命，我們不能因為自己價值觀的改變而否定他們在歷史上的價值。”（《〈北洋水師〉編劇與導演闡述》）在馮小寧看來，經過淘洗、濃縮的歷史，其崇高和嚴峻顯然高于平庸、瑣屑的日常生活，選擇歷史也就等于選擇理想。“我們未必是歷史的英雄，而他們已經是民族的英雄，他們已用行為證實了自己，而我們還沒有行為證實什么。雖然有些‘我們’好像顯得比他們聰明似的。”（同上）在選材上，他著眼于歷史上風云激蕩、多災多難的時期。這樣的時期最容易激發出愛國主義和英雄主義。從1840年的鴉片戰爭以來，中華民族經歷了不斷的喪權辱國，外國人在中國的土地上肆無忌憚地掠奪，而具有高度文明的民族卻只有任人宰割。當人們想到祖國時，首先想到的是痛苦和屈辱。抗日戰爭是對這一屈辱的歷史性總結。全國人民第一次團結在民族解放的旗幟下。但是，就在他們為保衛家園而浴血奮戰時，也始終抹不掉對于自己民族落后的痛感和屈辱感。他們所迸發出的歌頌勇敢和大無畏精神就常常帶有濃郁的悲劇色彩。另一個獨特之處是馮小寧對個人命運與民族命運關系的思考。現代戰爭題材作品所表現的大多是戰爭背景下個人的命運，而馮小寧作品中的主角是民族的命運。他不看重優美和諧，他的作品不是根據情節的發展，而是根據是激情的爆發來結構，至于平凡的日常生活，只是生活中激情爆發的醞釀和插曲，是一個能量積聚過程。他筆下的人物首先都負擔著某種社會使命。在表現大自然方面，他多選取高山大海、長河落日，像《長天烽火》中黃河源頭的壯麗景觀，飛流轟鳴，泡沫翻騰，挾著巨大的力量奔騰而下，此時，一群無路請纓的熱血青年齊刷刷地跪下，抒發報效祖國的豪情壯志，自然景物與人物的感情溶為一體，人的靈魂被拓展了，升華了。看到這里，凡是能從黃河聯想起中華民族歷史的人，都不能不為之肅然動容。再如：嫂子在敵機轟炸機場、漢奸不許迎戰、中國空軍危在旦夕時，毅然升起令旗的壯舉；流浪藝人不愿接受施舍，鏗然一曲，為四兄弟奔赴戰場壯行。都顯示出民族精神中蘊蓄的慷慨悲壯。在馮小寧看來，缺乏崇高的生活簡直不是生活。馮小寧像是一個生活在九十年代的五十年代的藝術家。他對于英雄主義具有一種帶些孩子氣的崇拜，也許是因為在某個時期，那曾經是他全部理想和信念。他把注意力放在尋找生活中最強烈、最富有詩意的東西，而往往忽視了日常生活中那些平凡瑣碎的東西，完全可以并且應該加工到藝術的高度。即便是在愛情領域，馮小寧的描繪也是別具一格的。馮小寧筆下的愛情較少花田月下、柔情蜜意，而總是與時代精神聯系在一起。《長天烽火》中每一個人物的愛情都被愛國主義激發、強化，不是相貌、氣質，而是英雄氣概使主人公贏得了愛情。在馮小寧看來，不愛國的人根本就不配享有愛情。馮小寧在描繪愛情時，總是在尋找一種超越愛情的東西。這里很少有感情的風暴，大多是平靜的漣漪。即使在描繪大膽追求愛情的紫薇時，也帶有較多的冷靜和克制。但無論何種表現，他的人物，就其愛情觀來說，基本是現代的，除了描繪戰爭對愛情的毀滅外，我們很少看到那個特殊歷史時期給愛情打上的特殊烙印。另外，所有的愛情都是精神上的，是友誼和愛情的混合體，“總之愛情是那樣純凈，圣潔到了不自然的地步，它沒有火熱的感情，因而也失去了詩意。”（勃蘭兌斯：《十九世紀文學主潮》）當然，《長天烽火》的主要貢獻還是在于為電視劇的人物畫廊增添了許多栩栩如生而富于光彩的人物。與《北洋水師》不同，《長天烽火》沒有描繪多少歷史上的真實人物，它的主要人物、事件都是虛構的，因此也就有了更多的想象的余地。盡管有時在英雄主義的強烈光芒下，人性的那些豐富多彩的方面顯得模糊了。大哥是全劇的重心。他是馮小寧心目中理想的男人，真誠、無私、堅毅，光明磊落，是責任感、勇氣和力量的化身，女人可以把完全自己交付給他，而一旦把自己交付給他，而絕不會擔心危險、背叛。這大約就是馮小寧理解的男子氣概。濮存昕面部棱角分明，表情嚴峻，從形象上與這個人物是完全吻合的。他對女性具有吸引力，和紫薇在一起感到快樂，但又信守對茹玉的愛情。這與其說是傳統道德觀念，還不如說是信守諾言。在當代作品中常見的理智與感情的沖突中，看來，馮小寧毫不猶豫地偏向理智。也許是因為太完美，太過于理想化了，大哥這個人物反而不容易使觀眾認同。他在最后時刻迸發出對紫薇的愛情，是較為成功的地方，但對人物心理的進一步開掘仍顯不足。也許是因為沒有那么濃重的英雄色彩，三哥這個人物反而顯得親切感人。胡亞捷的表演松弛、自然，無論巧劫敵機的機智，深夜闖到嫂子住處的愛情表白，都給人留下深刻的印象。不過，他對嫂子那富于自我犧牲精神的愛情，多半是一種知恩圖報的俠義心腸，紫薇是全劇另一個最有光彩的形象。她倔強、熱烈、坦白，具有美麗的線條和旺盛的青春活力。對于愛情的執著和大膽，與往往越出常軌的行為十分契合。即便在愛人而不被愛時，也不會放棄自己的個性。撲面而來的青春氣息是這個人物最具魅力的地方。她毫不掩飾對大哥那種咄咄逼人的愛情，大哥的拒絕只會使她的愛情更加強烈。當她發現不可能得到大哥的愛情時，自然地選擇了一條最為危險的道路。對寨主的慷慨陳詞，一口氣說出許多個“你知道嗎”，顯示出陳小藝的藝術功底，此時，她已經完完全全化身為角色。由于她那從生命深處涌流出來的真摯和坦誠，觀眾也就愉快地忽略那些帶有一些現代化的傾向的地方。茹玉純潔、剛強，富于犧牲精神，她對大哥誤解的忍耐不是逆來順受，而是一種理解和寬容。她更像一個結婚多年的妻子，而不是一個未婚妻。如果能把她對愛情的追求表現得更強烈些（當然不是用紫薇的那種方式），更多地表現一些她身上的柔情，加大她與紫薇的反差，對愛情和幸福的追求被戰爭毀滅悲劇感會加更強烈。不過，馮小寧回避了一個問題，就是她對于紫薇的態度，作為一個深受西方文明熏陶的現代女性，茹玉不應該遲鈍到一無所知紫薇對大哥感情的地步。她的自我意識過于微弱。她對二哥愛情的態度也比較模糊、淡漠。設想一下，如果寫她在香港與二哥之間真的發生了點什么（這當然是一種可能性），而強烈的責任感促使她回到大哥身邊，并且比以往更強烈地愛著大哥，也許這個人物會更豐滿一些。中國傳統婦女的美德在嫂子這個人物身上得到了更為突出的體現。不過，《長天烽火》中的人物大多帶有理想主義的色彩，形象鮮明而有欠豐滿，人物的高尚和勇敢是一開始就具有的，對性格的發展變化表現不夠。有些地方當然也寫出人的復雜性，如大哥在拆除炸彈后的恐懼、二哥的怯懦。但總的說來，類型化的人物大多寫得比較成功，如中隊長。中隊長胸前揣著撕掉的東三省地圖，支配他性格的唯一力量就是山河破碎的痛苦和獻身民族解放事業的信念。他從來沒有笑過，最后卻在為國捐軀時笑著死去。這是一個外表冷峻內心熱烈的人物，冷峻來自內心被強烈壓抑的激情。其余較成功的如粗獷豪放的寨主，是一個傳統的綠林好漢形象，嫂子是傳統美德的化身，都可稱之為類型化人物。但嫂子和小文都太文雅了一點，更象是知識女性。如果寫出她們作為勞動婦女的淳樸和粗放，就更能在幾個女性之間造成對比和反差。馮小寧的作品，缺點與優點幾乎同樣鮮明，缺點與優點往往相互依存。他的作品充滿激情，但這種激情有時卻流于矯情。像四弟由于飛機事故，誤把炸彈落在人群中，帶著深切的自責撞擊敵艦未能成功，人群中他的母親卻憤憤地說了一句“沒出息”。這個場面簡樸、自然、感情飽滿，幾個鏡頭，幾句簡單的對話，就刻畫出一個的母親強烈的悲痛和期望，尤其使我們聯想起中國歷史上岳母那樣偉大的女性。老人在人們的目送下蹣跚離去，這本來已經足夠了，但紫薇叫的一聲“媽媽”，非但沒有提高，反而削弱了這一場面的表現力。此外像戰爭場面中的藝人彈奏、轟炸日艦時民眾歡欣鼓舞爭相觀看，都忽視了起碼的人性特點。畢竟戰爭不是足球比賽，無論任何時候都不會有人觀看的，何況是在敵強我弱的時候。民眾無論如何歡欣鼓舞，在敵人的炮彈下還是會選擇躲在防空洞里，流浪藝人也絕不會在劍拔弩張的時候，為了電視劇鋪敘感情的需要而特地趕到盧溝橋的。在激烈空戰的同時，茹玉冒著彈雨運送藥品，同樣明顯帶有人為的痕跡。寨主送走紫薇后對空鳴槍，大呼“小姐，來世再見”也有過“度”之嫌。這是一個分寸感的問題。粗糙是馮小寧幾乎所有片子的通病。他追求粗獷，卻常常流于粗糙。我這里無意指責空中那些缺乏質感的模型，畢竟由于技術和財力的限制，我們還不太可能拍出《中途島海戰》那樣的戰爭場面，但拼刺刀形同兒戲、群眾演員胡亂比劃一同，明顯就是導演的不足了。又如茹玉在海中被鯊魚追趕，拼命逃難，千鈞一發，而趕來救援的洋好漢向鯊魚開槍時卻面帶微笑，而且還不忘記西部牛仔般瀟灑地轉了一圈左輪手槍，一下子沖淡了與鯊魚搏斗的驚險。再如劇中人居然稱宋慶齡為“宋慶齡夫人”，更是犯了常識的錯誤。這些地方完全是可以避免的。非不能也，不為也。另一個問題是歷史感的缺乏。人物的思想和語言缺乏三、四時年代的特色，而最后大哥對紫薇的表白，簡直是馮小寧個人感情的流露，于人物思想相距甚遠。我想象馮小寧在寫作時，可能經常會對他的人物流露出會心的微笑，但描繪歷史人物，即使是虛構的歷史人物，作者和人物之間必須保持適度的距離感。馮小寧過于憎恨漢奸了，而把中國空軍的幾次重大損失都歸因于漢奸。在《北洋水師》里面對于民族歷史的思考和憂患意識在這里被簡單化了。像老舍在《四世同堂》中把國民性與民族命運聯系起來的思考。中國空軍的失敗是長期半殖民地半封建社會造成的落后所致，空軍將士是注定要犧牲的，而他們的偉大正在于這種知其不可為而為之的悲壯。我欣賞《北洋水師》里面封疆大吏與投考軍校的少年在海灘相遇的情節，李鴻章第一次被刻畫成人的形象，相比而言，《長天烽火》中的專員就顯得過于臉譜化，只是一個愚蠢而自負的壞蛋，他只知道作惡。這種簡單化削弱了空軍犧牲精神的悲劇感。誠如萊辛所說，“最大的壞蛋也知道慰藉自己，想方設法說服自己，相信自己犯的錯誤不是什么大錯誤，或者是由于不可避免的必然性迫使他犯了錯誤。以邪惡為榮，這是違反天性的。”（萊辛：《漢堡劇評》）。侵略者向偉大軍人敬禮這個的情節曾經被不少小說和電視劇模仿，馮小寧不幸也落入了這個窠臼。我以為，將這一蘇聯衛國戰爭中的情節移植到中國，卻沒有多少真實性可言。對于德國人，那完全是可能的，那不是因為德國法西斯比日本法西斯好，而是民族性格使然，也是罪感文化和恥感文化的差異。日本是一個在謙卑背后掩藏著傲慢的民族，所以絕不會有日本法西斯向偉大的中國軍人敬禮的事，他們更通常的做法是將他剖腹剜心，事實上，他們對趙尚志、楊靖宇就是這樣做的。看一看今天日本政界不斷演出的修改教科書的鬧劇，就不難理解這一點。“要么不拍，拍就拍在歷史上留得住的精品。”（《〈大空戰〉導演闡述》，《中國電視》94年第11期）這是馮小寧對自己的要求，也是觀眾寄予他的希望。《長天烽火》是一部可以拍成精品卻沒有拍成精品的電視劇，但這畢竟是第一部以空戰為題材的視聽作品，它在探索過程中所積累的經驗，乃至失敗和不足，都是值得珍視的。尤其是在當前藝術界一些人把流行的東西視為美好的和唯一的東西時，馮小寧執著的追求就更有意義了。他努力向我們證明，從概念出發，同樣能產生偉大的作品。雖然也無法避免商品經濟帶來的喧嘩與浮躁，但馮小寧仍然是一個敢于對流行的東西說“不”的導演。

《天蠶變》

演員：徐少強 苗可秀 余安安 顧冠忠 伍衛國 馬敏兒 張瑛 楊澤霖

劇集簡介
少年云飛揚（徐少強飾）來歷鮮為人知，他雖與武當派掌門青松（張瑛飾）有著一段不尋常的關系，但他在武當派卻是地位卑微，其后獲得一神秘黑衣人秘授武功。青松與武林煞星獨孤無敵（楊澤霖飾）三度較量，可惜俱敗于對方手下，使獨孤無敵稱霸武林。武當山上接二連三發生離奇血案，眾人矛頭皆指向云飛揚，最后青松竟遭慘死，使他百感交集，遂離開武當山。當時，武林中有一種神奇武功「天蠶訣」，該種武功的秘訣在于「變」，倘若學者不精，束繭自縛，反連本身的武功也喪失，若能領悟其中奧秘，曉得如何變化，則可使武功臻至化境，成為武林中地位最高的盟主。云飛揚兩度與獨孤無敵交手，第一次重傷之余幸得天山雪蓮，不但內傷全好，而且武功大進，第二次被沈曼君相救，無意間傳以天蠶神功，面貌也發生了改變，不過終于練成「天蠶神功」，并且得到美人青睞。他與獨狐鳳（苗可秀飾）、傅香君（余安安飾）、倫婉兒（馬敏兒飾）的纏綿緋側愛情，令他感到雖然能擊敗天下第一高手獨孤無敵，但換來的只是一片悲哀。

1、《愛情公寓》 關谷神奇是一位來自日本橫濱的漫畫家，原本想去找愛森公寓，人生地不熟的關谷被呂子喬忽悠進了愛情公寓，成為了愛情公寓的一員。 在唐悠悠入住愛情公寓后，關谷神奇與唐悠悠相愛，發展成戀人關系。在之后關谷神奇因為某件事匆忙離開了愛情公寓，返回日本。 2、《流轉的王妃，最后的皇弟》 是日本朝日電視臺成立45周年的特備作品，故事改編自愛新覺羅·溥杰傳，由龍居由佳里編劇，藤田明二執導，竹野內豐、常盤貴子、江角真紀子、王伯昭、反町隆史等主演。 描寫末代皇弟與其日本妻子那段顛沛流離、亂世中愛情故事。 3、《活色生香》 小雅惠子是日本人小雅太郎的女兒，更是小雅家族唯一的繼承人。調香很厲害，善于催眠人，喜歡安逸塵。雖然她為達到目的而不擇手段，但仍然是有著一顆善良的心，不愿背負別人的性命而換取自己的成功，最后卻因為父親的欺騙而幾近崩潰，喝下墮胎藥大出血而死。 4、《青春烈火》 故事背景發生在1932年的上海租界，講述了一位以“雅典娜”為代號的“叛諜狂花”游走于國仇與家恨之間浴血抗戰的傳奇故事。胡東扮演的日本人為代表的一票日本人，喜歡葉璇演的硫離子。 5、《勝利者》 該劇講述了一群年輕人在動蕩亂世中的一段段或幸福、或虐心、或凄婉、或曲折的浪漫唯美愛情故事。佐藤謙對蔡妍飾演的程蕓譜寫了一段坎坷的戀情，上演了一出出苦情的戲碼，讓人感動，知道女人心有所屬默默祝福，最后切腹自盡，死前回憶著和女人的一切。 參考資料來源：百度百科-青春烈火 參考資料來源：百度百科-勝利者 參考資料來源：百度百科-愛情公寓 參考資料來源：百度百科-最后的皇弟 參考資料來源：百度百科-活色生香

　　主演：1990《渴望》飾演角色：劉慧芳

　　其他的多是配角，1990——2001十多年間基本無作品
　　再有作品幾乎都不是女主了，所有參演的有很多…

　　2013《新戀愛時代》飾演角色：丁會娟
　　2013《咱們結婚吧》飾演角色：薛素梅
　　2012《成長不煩惱》飾演角色：----
　　2011《裸婚時代》飾演角色：田淑云
　　2011《寶貝戰爭》飾演角色：張金芳
　　2011《哎呀媽媽》飾演角色：郎芯玉
　　2010《兒女冤家》飾演角色：周惠茹
　　2010《閃婚》飾演角色：秀英
　　2009《偵探小說/驚天迷案》飾演角色：靜安尼姑
　　2009《善良背后》飾演角色：劉桂蘭
　　2009《保姆媽媽》飾演角色：羅英
　　2009《保衛延安》飾演角色：宋美齡
　　2008《網絡年代》飾演角色：岳秀梅
　　2008《中國家庭》飾演角色：秋莎
　　2007《大旗英雄傳》飾演角色：花雙霜
　　2006《清官能斷家務事》飾演角色：柳月
　　2006《女兒屋的故事》飾演角色：大姐
　　2006《好人李成功》飾演角色：張云霞
　　2006《女法官》飾演角色：----
　　2006《對手》飾演角色：凌云
　　2005《非親兄弟》飾演角色：王桂蘭
　　2003《希望的田野》飾演角色：李玉華
　　2003《太太反擊戰》飾演角色：喬玉環
　　2003《多雪的冬季》飾演角色：趙天虹
　　2003《168號客運員》飾演角色：梁輝
　　2003《老百姓》飾演角色：江文婷
　　2003《老屋》飾演角色：莉莉
　　2002《隱姓埋名》飾演角色：翁惠民
　　2002《勇敢面對》飾演角色：----
　　2001《病房浪漫曲》飾演角色：李文宏
　　2001《少奇在安源》飾演角色：易清秀
　　2001《辦案四人組》飾演角色：張小云
　　2001《特區法官》飾演角色：丁玉潔
　　2001《楊洋三嫁》飾演角色：林老師
　　2001《冬天不冷》飾演角色：秀靜
　　2001《緣分》飾演角色：彭淑云
　　2001《蘭子》飾演角色：蘭子
　　1994《長天烽火》飾演角色：茹玉
　　1990《渴望》飾演角色：劉慧芳

現在社會生活的壓力很大，很多人都在面臨各方面的壓力，有的來自工作，有的來自生活，為此很多人為了減輕減緩壓力，都會選擇一些放棄方式，比如說玩游戲或者看電視劇，現在網絡上有很多比較好看的電視劇，極大的豐富了人們的娛樂生活，可以讓人們得到很好的放松，在家追追劇、吃著零食也是一種很好的學習方式。現在娛樂發展的很快，已經出現了很多優秀的電視劇。就比如《功夫婆媳》這部電視劇，雖然不太出名，但是里面的劇情十分精彩，主演有張凱麗等人，張凱麗在劇中飾演的是女主角的婆婆，演技可以說是表現的十分自然，完全融入到了角色之中，得到了大家的一致好評。下面是我的看法。 一、表演自然真實張凱麗是我國內地的女演員，同時她也是中央實驗話劇團劇院的一名演員，在中國很有名氣，也是一名優秀的實力派演員。在這部電視劇中，張凱麗真實的表現了劇中人物，從兒子結婚到兒子去世，中間經歷的種種過程十分真實，在劇中流露出來的真情也讓人感動，這樣的表演才是最打動人心的，她用自己的演技征服了觀眾的心靈。 二、大家一致好評演員演技如何自己說了不算，只有電視劇的受眾者也就是觀眾們才有資格評價，觀眾們的好評和支持就是對演員演技最好的認可，這說明觀眾們已經把演員當成了劇中角色，兩個人物已經融為了一體。對于這部電視劇，不僅僅是年輕人喜歡看，很多老年人也非常喜歡看，可以說是一部優秀且真實的電視劇，而且再加上張凱麗等演員的演技爆棚，推薦大家有時間可以去看一下。

何軍出演的電視劇有：《臥底》、《中國足球》、《天龍八部》、《畫魂》、《楚漢風云》等。 1、《臥底》 《臥底》是由北京華誼兄弟娛樂投資有限公司出品，該劇由張海東制作、蒲騰晉及李志強聯袂執導，傅程鵬、周勵淇、李澤鋒、劉叢丹、胡亞捷、李洪濤等人主演的年代諜戰劇。何軍在劇中飾演吳建偉。 2、《中國足球》 《中國足球》是由程力棟執導，胡軍、俞飛鴻、耿樂、黃海冰、王慶祥、曹衛宇主演的以“足球”為主旋律的電視劇，于2002年8月15日在北京電視臺二套首播。何軍在劇中飾演吳建偉。何軍在劇中飾演于毅。 3、《天龍八部》 何軍在劇中飾演高寒。 《天龍八部》是根據金庸同名小說改編的古裝武俠劇，由張紀中擔任總制片人，鞠覺亮、周曉文、于敏、趙箭聯合執導，胡軍、林志穎、高虎、劉亦菲、陳好、劉濤主演，于2003年12月11日在浙江衛視首播。 4、《畫魂》 何軍在劇中飾演喬峰。 《畫魂》是由中央電視臺中國國際電視總公司、北京亞環影音制作有限公司、北京廣播學院電視制作中心于2003年聯合出品的電視劇，改編自石楠的同名長篇小說，由香港導演關錦鵬執導，李嘉欣、胡軍、伊能靜、劉燁等主演。 5、《楚漢風云》 何軍在劇中飾演項羽。 《楚漢風云》是由衛翰韜、林潮翔執導，胡軍 、楊恭如等聯袂主演的歷史古裝劇。

你好親，何政軍出演過的電視劇如下：1986年，參演首部電影作品《聊齋之瑞云》；1998年憑借電影《國歌》中田漢一角提名第九屆金雞百花電影節最佳男演員[4]。2000年，參演反腐題材電視劇《大雪無痕》，出演反一號、副市長周密，這是何政軍第一次飾演反派角色[5]。2005年9月，與李幼斌主演的軍旅題材電視劇《亮劍》在央視一套黃金檔播出，何政軍飾演“趙政委”，該劇以平均收視超過8點，最高收視高達11.42點，成為當年收視最高的一部戲。2007年，在電視劇《紅顏的歲月》中出演了一位因救女心切而貪污受賄的最終成為階下囚的“王振國”[6]；4月，聯手王洛勇，再次出演軍旅題材電視劇《最后的子彈》[7]；同年，與孫淳等主演電視《沉默與謊言》，飾演貪官邢東浩。[8]2008年，主演電視劇《錯愛2》，飾演路治平一角。2012年3月，參演的連奕名執導的軍旅情感劇《五湖四海[9]》播出，何政軍在劇中飾演海外歸來的軍醫鄭達志[10]；8月，擔任第一男主角的電視劇《槍神傳奇》在山東、湖北、四川衛視黃金檔播出，何政軍飾演兵工專家吳應德[11]。2014年3月，主演的電視劇《青果巷》在央視八臺黃金檔播出。【摘要】
何政軍出演過的電視劇都有哪些【提問】
你好親，何政軍出演過的電視劇如下：1986年，參演首部電影作品《聊齋之瑞云》；1998年憑借電影《國歌》中田漢一角提名第九屆金雞百花電影節最佳男演員[4]。2000年，參演反腐題材電視劇《大雪無痕》，出演反一號、副市長周密，這是何政軍第一次飾演反派角色[5]。2005年9月，與李幼斌主演的軍旅題材電視劇《亮劍》在央視一套黃金檔播出，何政軍飾演“趙政委”，該劇以平均收視超過8點，最高收視高達11.42點，成為當年收視最高的一部戲。2007年，在電視劇《紅顏的歲月》中出演了一位因救女心切而貪污受賄的最終成為階下囚的“王振國”[6]；4月，聯手王洛勇，再次出演軍旅題材電視劇《最后的子彈》[7]；同年，與孫淳等主演電視《沉默與謊言》，飾演貪官邢東浩。[8]2008年，主演電視劇《錯愛2》，飾演路治平一角。2012年3月，參演的連奕名執導的軍旅情感劇《五湖四海[9]》播出，何政軍在劇中飾演海外歸來的軍醫鄭達志[10]；8月，擔任第一男主角的電視劇《槍神傳奇》在山東、湖北、四川衛視黃金檔播出，何政軍飾演兵工專家吳應德[11]。2014年3月，主演的電視劇《青果巷》在央視八臺黃金檔播出。【回答】