顫音琴

器樂中的顫音
顫音是指在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。

　　如果我們在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關節(jié)那勻稱的抑揚動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。

　　顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練顫音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨立活動能力還不強的緣固，所以，訓練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手。

　　顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風格。

顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
　　
　　顫音，又稱“打點”，或稱“擻音”，效果與弦樂器上的顫指相似。

　　顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“ｔｒ”來標記。

　　二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。

　　在我國少數(shù)民族音樂中，如內蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。

　　顫音的快慢（手指運動的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。

　　顫音是一種常用技巧，在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久，相當于慢板的八拍左右。

你問對人了，我就是學這個的。首先說顫音琴吧。顫音琴是用鋁制板做的，，板下方有一個會旋轉的小片，通電后可以調節(jié)旋轉頻率從而達到顫音效果。聲音踩下踏板后可延長，非常好聽。
馬林巴和木琴比較：從外表上來看，他們都是木質琴板。但木琴從低音到高音去木板寬度是一樣的。而馬林巴不是，低音區(qū)寬，高音區(qū)窄。馬林巴的聲音很有泉水叮咚的聲音，稍微暗一些，但是也很好聽，琴板較軟。而木琴的聲音是更為亮的，脆的，琴板也較硬。
再說鐘琴，鐘琴，也可以說是鋼片琴，顧名思義，鋼片制的琴板，聲音非常亮，踩下踏板后止音。根據(jù)音域有大有小。
這是我的回答，望采納！純手打啊！辛苦啊！~還有，這類樂器要買一定要買阿達姆斯的，要買真的啊~6萬左右一架。
這些樂器玩的人是不用多的~當然大家都沒法回答~哈哈~讓我碰到了，你走運啊~有什么不懂得再問我好了~優(yōu)酷上有我演奏的視頻哦~

振琴音色是指仿照古代的中國樂器所制造的一種管弦樂器。該樂器主要由一排金屬制的長鋼琴線和轉輪組成，演奏時可以通過輪子的旋轉產(chǎn)生回響和共鳴的效果，發(fā)出獨特的清亮、透明、如泣如訴的音響。
振琴在中國民間傳統(tǒng)音樂及現(xiàn)代音樂中，被廣泛使用于獨奏、重奏、民樂和現(xiàn)代音樂的演出中。相比其他西洋管弦樂器，振琴具有獨特的音色和獨特的表現(xiàn)力，能夠表現(xiàn)一些具有中國特色的音樂情感，具有強烈的地域性和文化氣息。
在鋼琴中，可以通過特殊的演奏技巧，如木琴滾動、三連音等技巧來模擬振琴的音色，但是與真正的振琴相比還是有很大區(qū)別。

管樂隊的樂器分為： 一、木管 短笛、長笛、中音長笛、雙簧管一二聲部、英國管、巴松管一二聲部、低音巴松、Eb高音單簧管、Bb單簧管一二三四聲部、中音單簧管、低音單簧管、倍重音倍低音單簧管、高音薩克斯、中音薩克斯一二聲部、次中音薩克斯、上低音薩克斯、低音薩克斯。 二、銅管 小號短號一二三聲部、Bb弗魯格號、圓號一二三四聲部、次中音長號一二三聲部、低音長號、上低音號、大號低音號。 三、打擊樂器 定音鼓、小軍鼓、馬林巴、三角鐵、镲、架子鼓。 以上是銅管樂器的基本配置，你所說的“撂镲”樂器管樂隊里是有的，但是要看具體的情況來使用。 擴展資料： 管樂隊歷史： 管樂隊形成的歷史很長，與軍隊的關系十分密切。17世紀前，歐洲帝王在戰(zhàn)場上用號聲傳達號令，習慣于把號手和鼓手組成簡單樂隊歸屬于騎兵團隊。法國國王路易十四的軍樂隊由4種不同尺寸的雙簧管（一說為3種雙簧管和大管）和軍鼓組成。 18世紀中葉，普魯士國王腓特烈二世又把這種樂隊擴大為木管樂器和銅管樂器的混合組織，包括雙簧管、單簧管、圓號、大管、長笛、小號和倍大管；英國皇家炮兵軍樂隊則包括有小號、圓號、雙簧管（或單簧管）和大管。 法國大革命和拿破侖執(zhí)政時期，又促進了管樂隊的發(fā)展，當時軍樂隊已擁有42人。19世紀中葉，管樂隊還添加了新發(fā)明的薩克斯管。 1950年，美國伊斯曼音樂學院（ Eastman School of Music）的Frederick Fennell標準化了管樂團的配器，使得管樂團有了交響樂團中管樂聲部的樂器加上薩克斯和上低音號，并提倡了小規(guī)模，一人一聲部（one player on a part）的管樂團。 管樂隊傳入中國，要較管弦樂隊早。在19世紀70年代成立的“上海業(yè)余管樂協(xié)會”，是中國最早的管樂組織，中國的管樂隊主要擔任迎送國賓和重大節(jié)日的儀仗任務。 參考資料：百度百科—管樂隊

　　打擊樂

　　中國戲曲:
　　音樂名詞。 樂器分類名稱之一。 凡用打、擊方式發(fā)聲的樂器（打弦樂器除外）統(tǒng)稱為打擊樂（器）。戲曲中稱為武場。 京劇打擊樂以鼓板（檀板與單皮鼓），大鑼，鐃鈸，小鑼四大件樂器為主。 通常在音響上有三種配置： 1. 大鑼為主， 鐃鈸，小鑼為輔。 2. 不用大鑼， 以鐃鈸為主， 小鑼為輔。 3. 大鑼，鐃鈸均不用， 小鑼單打。 在打法上可歸納為四種基本點子： 1. 以“倉七”沖頭型為主及其變化形式， 包括沖頭，導板頭，帽兒頭，五擊頭，四擊頭，住頭，歸位，串子，長尖，緊錘，九錘半，搜場等。 2. 以“倉七臺七”長錘型為主及其變化形式， 包括快，慢長錘，一錘鑼，搖板長錘（鳳點頭）等。 3. 以“倉臺七臺”閃錘型為主及其變化形式， 包括閃錘，滾頭子，紐絲等。 4. 以“倉 臺臺七臺”抽頭型為主及其變化形式， 包括抽頭，馬腿兒，鳳點頭，收頭，奪頭等。 其他鑼鼓點均是上述多種節(jié)奏型的組合。 武場四大件中， 大鑼具有固定音高點的下滑音響特點， 小鑼具有固定音高點的上滑音響特點， 鐃鈸具有不同音高的平行音響特點。 其組合成的綜合音響， 能密切配合念白的四聲調值語調與節(jié)奏感， 從而加強了語言的音樂性。 同時， 在與唱腔及文場樂器的配合上， 均具有獨特的色彩與功能。 除武場四大件外， 京劇中還運用了其他眾多的打擊樂器， 如水鈸，大鈸，齊鈸，小镲鍋，木魚，梆子（或稱廣東板），碰鐘（即星子），小湯鑼，云鑼，大篩鑼（大型的低音鑼），大，小堂鼓等。 現(xiàn)還吸收了定音鼓，吊鈸，軍鈸等打擊樂器。 打擊樂在京劇音樂以至整個戲劇舞臺方面占有重要的地位。 它不僅在渲染舞臺氣氛，調節(jié)表演身段，配合語言韻律，掌握唱腔與伴奏音樂的節(jié)奏和速度以及豐富樂隊的音響方面起著積極和良好的作用， 而且在以節(jié)奏音響帶動全局，貫穿全劇，統(tǒng)一整個舞臺的節(jié)奏方面起著重要的作用。
　　此外，在西洋管弦樂隊中打擊樂也起了極其重要的作用，主要樂器有定音鼓、大軍鼓、小軍鼓、馬林巴、顫音琴、木琴、軍镲、三角鐵、鈴鼓等等


　　交響打擊樂:
　　◇定音鼓◇

　　從精細的弱音到雷鳴般的強音，雅馬哈交響樂隊系列定音鼓提供了精準的音樂控制力。厚重的、高等級的
　　紫銅鼓盆制作精密，確保均勻的壁厚，以產(chǎn)生純凈的共鳴和優(yōu)美的音質。為了提高動態(tài)范圍和聲音的反射，
　　鼓盆自由地懸掛在薄而堅硬的支撐圈中。這種設計通過聲能的有效傳送，即便是在極端的力度表現(xiàn)中，也
　　能保證音色的真實純凈。
　　◇小軍鼓◇

　　打擊樂演奏家們需要的小鼓必須在任何力度下都能反應出持續(xù)高質量的音色。通過材料和規(guī)格的獨特組合，雅馬哈的交響樂用小鼓正好提供了這種平衡。
　　◇嗵嗵鼓◇

　　配置了白樺木和桃花心鼓腔的雅馬哈單鼓皮交響樂用嗵嗵鼓能夠產(chǎn)生豐滿、方向性明顯的聲音，聽起來較干且尖銳。交響樂用嗵嗵鼓可為黑色。

　　◇管鐘◇


　　管鐘
　　CH-500

　　音域：c2一g3，11／2個八度
　　琴管：鍍鉻銅管，直徑381毫米
　　音高：A=442赫茲
　　(其他音高可特別預定)
　　尺寸(長×寬×高)：
　　179.8x86x67.8厘米
　　重量：84公斤

　　◇木琴◇

　　雅馬哈提供了類型廣泛的木琴來切實滿足任何演奏需求。YX350A配置了用等級最優(yōu)良的洪都拉斯紅木經(jīng)手工打造的音板。YX300A是帶有可產(chǎn)生完美平衡聲音的內嵌式共鳴管的桌面型木琴，使用了同等高質量的紅木。YX335使用了雅馬哈使用了雅馬哈獨有的奧克斯特龍材料制造的音板，極為耐用，卻具有不可思議的木制音板音色。YX135是價格極易承受的質量優(yōu)異的青龍木音板樂器，其音板經(jīng)過仔細的篩選，使之與音調的清晰度與共鳴相匹配。


　　◇顫音琴◇

　　非洲打擊樂:康茄鼓、梆戈鼓、鈴鼓


　　先是有調打擊樂器：
　　樂器名稱：定音鼓（Timpani） 結構組成：由鼓身、鼓皮、定音系統(tǒng)和鼓棰等部分組成。

　　使用材質：鼓身：金屬結構；鼓皮：牛、羊、驢皮均可， 或

　　使用合成材料。鼓棰：短木棰。根據(jù)演奏需要 決

　　定是否在一端包以彈性材料。

　　樂器特色：屬單皮膜鳴樂器，造價昂貴。定音鼓可發(fā)出固定頻

　　率 （即音高）的聲音，并能夠在五度音程范圍內

　　改變音高。 音色柔和、豐滿，音量可控制，不同

　　的力度可表現(xiàn) 不同的音樂內容，有時甚至可以直

　　接演奏出旋律。 演奏方法分為單奏和滾奏兩種，

　　單奏多用于節(jié)拍性伴奏， 滾奏則可以模仿雷聲，

　　且效果逼真。定音鼓作為色彩性打擊樂器，其豐富

　　的表現(xiàn)力遠非 普通打擊樂器所能比擬。

　　定音鼓的前身是古阿拉伯的納嘎拉鼓，17世紀傳入歐洲以來，就一直是交響樂隊中打擊樂聲部的固定樂器，是重要的色彩性伴奏樂器，也適于其他各類樂隊。

　　定音鼓在規(guī)格上分為大、中、小三種，在交響樂隊中通常設置三到四個，由一名樂手演奏， 可達到鼓聲本身的和聲效果。從表面上看，定音鼓幾乎算是最易演奏的樂器了，但實際上鼓手需要 相當大的自信和時間感才能成功地駕馭它。鼓手經(jīng)常要默默地靜坐若干時間，隨后數(shù)著章節(jié)，在非介入不可的當口發(fā)出振聾發(fā)聵的一擊，稍有差錯便會人盡皆知。


　　樂器名稱：木琴（Xylophone）

　　結構組成：由音條、琴架、共鳴筒和打棰四大部分組成。

　　使用材質：音條：用紅木或其他硬質木料制作；琴架： 金屬

　　質地；共鳴筒：長短不同的圓形薄鋁管， 裝在每

　　個音條的下方，作用相當于弦樂器的 共鳴箱，使

　　音條發(fā)出的聲音增強和延長； 打棰：一對勺型小

　　木棰，多用紅木制成。 用來擊打音條以發(fā)聲。

　　樂器特色：屬竹木體鳴樂器類，各個音條都有固定的音高，因而木琴是變音打擊樂器，可用于獨奏旋律。 強奏時，木琴音色剛勁有力，弱奏時則柔美悅耳。木琴發(fā)音短促而清脆，多用來演奏 輕快、活潑的樂曲，表達一種歡樂的氣氛。對于持續(xù)音，則必須運用兩個打棰迅速交替敲擊 同一音條以獲得連續(xù)的效果。此外，木琴還可以奏出美妙的滑音和動人的震
　　音，具有豐富的表現(xiàn)力。
　　木琴產(chǎn)生于14世紀，音域為3個半到4個八度。多用于獨奏，但需要其他樂器（如鋼琴、管弦樂隊等）來伴奏方能襯托出其獨特的音色，使之更具魅力。


　　樂器名稱：小鼓（Snare Drum）

　　結構組成：類似大鼓，但體積小得多。

　　使用材質：基本與大鼓相同，只是鼓皮為羊皮，且不敲的一面

　　繃有多條響弦；鼓棰使用兩條硬木棰，棰頭較小，

　　且不包任何外物。

　　樂器特色：屬雙面膜鳴樂器，無固定音高，但發(fā)音頻率高于大

　　鼓。 音色清晰、明快，并伴有沙沙的聲音，別具

　　特色。 演奏方式分為單奏、雙奏和滾奏三種，其

　　中滾奏法 最具小鼓特色，雙棰極迅速地交替敲擊

　　，發(fā)出顆粒清晰的 音響，各種處理效果（如輕、

　　重、緩、急的區(qū)別）可以 表達出不同的音樂情緒。


　　小鼓又稱“小軍鼓”，在各類樂隊中與大鼓的重要性相同，常與大鼓同時使用。但小鼓不象大鼓 那樣用來加強強拍，而是在弱拍上敲擊細小的節(jié)奏，以調和音色，增強樂曲的節(jié)奏感。小鼓的音響穿透力強，力度變化大，還可以通過在鼓面上蓋絨布，或使用不同硬度的鼓槌來改變音色， 能奏出各種氣氛，表現(xiàn)力非常豐富。


　　樂器名稱：大鼓（Bass Drum）

　　結構組成：由鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓棰等部分組成。

　　使用材質：鼓身：木質或輕金屬材料；鼓皮：多用牛皮； 鼓

　　圈和鼓卡：目前多用鋁合金制成。鼓棰：短而粗的

　　木棰，一端包以皮條、布料或絨氈，呈球狀。

　　樂器特色：屬于雙面膜鳴樂器，無固定音高，但可控制發(fā)音的

　　強弱 變化。用鼓棰敲擊發(fā)音，隨用力的變化來表

　　現(xiàn)不同的 音樂情緒。其音色低沉響亮，雄壯有力

　　，用于模仿雷聲 和炮聲時恰如其分。


　　現(xiàn)代大鼓起源于古代土耳其，因此又稱大軍鼓，中世紀時傳入歐洲。是軍樂隊、管弦樂隊和交響樂隊中最重要的打擊樂器，幾乎不作獨奏，而是參與合奏或襯托樂隊和聲的伴奏樂器， 但大鼓的地位非常重要，它不僅使樂隊的低音聲部更加充實、豐滿，而且為整個樂隊帶來一種氣勢，增添了活力。


　　樂器名稱：三角鐵（Triangle）

　　結構組成：主體由一根彎成等腰三角形的彈簧鋼條 （首尾不

　　連接）組成，另有一根金屬棒， 用來敲擊主體以

　　發(fā)聲。

　　樂器特色：屬于金屬體鳴樂器族，無固定音高。可發(fā)出銀鈴般

　　的顫音，為整個樂隊增加一種特殊的色彩， 其點

　　綴作用十分明顯。它還能奏出各種 節(jié)奏花樣和連

　　續(xù)而迅速的震音，盡管音量 微弱，但這種美妙的

　　感覺仍可回蕩在整個樂隊 之中。


　　三角鐵又稱“三角鈴”，是一種古老的打擊樂器，是管樂隊、管弦樂隊、交響樂隊乃至歌舞劇樂隊中必不可少的打擊樂器。常常在華彩性的樂段中加入演奏，以增強氣氛。


　　樂器名稱：鑼（Gong）

　　結構組成：鑼身為一圓型弧面，多用銅制結構，其四周 以本

　　身邊框固定；鑼棰為一木棰。鑼身大小有多種規(guī)格

　　，小型鑼在演奏時用左手提鑼身， 右手拿棰擊鑼

　　；大型鑼則須懸掛于鑼架上演奏。

　　樂器特色：屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響低沉、宏

　　亮而強烈，余音悠長持久。通常，鑼聲用于 表現(xiàn)

　　一種緊張的氣氛和不祥的預兆，具有十分 獨特的

　　藝術效果。


　　鑼又稱“中國鑼”，來自中國的民族樂隊，是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現(xiàn)代交響樂隊、 管弦樂隊中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結構或質地可有效地改變鑼身的音色。另外，一些較小的鑼有確定的音高。


　　樂器名稱：鈴鼓（Tambourine）

　　結構組成：由鼓框（一圈鼓框上開有若干長條型孔，每個孔中

　　安裝有一對小鈸；有的鈴鼓還在一圈鼓框上懸掛

　　幾個 銅鈴）和鼓皮兩部分組成。

　　使用材質：鼓框：一般為木質結構；小鈸：銅制； 鼓皮：多

　　用羊皮制成。

　　樂器特色：屬單皮膜鳴樂器，直接用手敲擊發(fā)聲，無固定音高

　　。 鈴鼓具有簡易、輕便的特點，適合于民間舞蹈

　　， 普遍應用于世界各地。演奏時一只手提鼓身，

　　另一只手 敲擊鼓面，可同時發(fā)出鼓聲和鈸聲（甚

　　至鈴聲），常用來烘托熱烈的氣氛，表達一種 歡

　　樂的情緒。音色清脆、明亮，還可發(fā)出急速而美妙

　　的震音，真可謂“載歌載舞”。


　　鈴鼓又稱“手鼓”，無論在民間舞蹈或樂隊伴奏中，鈴鼓都是一種色彩性很強的節(jié)奏打擊樂器，可用作伴奏、伴舞和伴歌，節(jié)奏自由，任憑演奏者即興發(fā)揮。


　　樂器名稱：響板（Castanets）
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　　結構組成：由一對手掌大小、貝殼形狀的扁木片構成。兩個木

　　片上 都拴有細繩，可套在拇指上。

　　使用材質：多用紅木或烏木等堅硬木材制成。

　　樂器特色：屬竹木體鳴樂器類，無固定音高。演奏時將兩片響

　　板像 貝殼一樣相對著掛在拇指上，用其他四個手

　　指輪流彈擊 其中一片響板，使之叩擊在另一片上

　　發(fā)聲。音色 清脆 透亮，不僅可以直接為歌舞打出

　　簡單的節(jié)拍，而且可以 奏出各種復雜而奇妙的節(jié)

　　奏花樣，別有一番特色。


　　響板又叫“西班牙響板”，多用于西班牙、意大利等南歐國家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。 在交響樂、歌劇和舞劇音樂中，響板也通常只限于伴奏具有南歐及拉美風格的音樂、歌舞。有時，響板甚至可以用于獨奏。


　　砂槌（Maracas）

　　樂器名稱：砂槌（Maracas）
　　結構組成：由內裝干籽的葫蘆加上一個木制手柄組成。 大小

　　及形狀都沒有固定的規(guī)格，通常 成對使用。演奏

　　時用手持手柄搖動發(fā)音。

　　樂器特色：屬于體鳴樂器族，一般歸于打擊樂器類。 演奏時

　　發(fā)出輕微的“沙沙聲”，通常為 急板音樂或快節(jié)

　　奏音樂伴奏，起烘托氣氛的 作用。

　　砂槌為典型的拉丁美洲節(jié)奏樂器，常用于拉丁美洲舞曲音樂之中，更是倫巴樂隊必備的樂器，有時也在西方管弦樂隊中用作節(jié)奏性樂器。


　　樂器名稱：鈸（Cymbals）
　　結構組成：鈸身為一對銅制的草帽狀圓片，對扣在一起像一個

　　梭子。鈸身的兩個部分各系有一條鈸巾，演奏者須

　　取站姿，用雙手通過鈸巾持住鈸身，使鈸身的兩部

　　分碰撞發(fā)音。

　　樂器特色：屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響洪亮而強

　　烈， 余音回蕩，可以傳得很遠。用于強奏時，極

　　富氣勢， 通常表現(xiàn)一種激情；用于弱奏時，其作

　　用類似大鼓， 屬于節(jié)拍樂器。


　　鈸是一種古老的碰奏樂器，又稱“土耳其鈸”，其音響的穿透力很強，善于烘托氣氛，是管樂隊、交響樂隊、管弦樂隊中必不可少的色彩性打擊樂器。

　　鈸在演奏時可以懸掛在支架上，用鼓槌滾奏，表現(xiàn)力很豐富。輕奏則像冰雪消融時的潺潺春水，重擊則如暴風驟雨時的風聲呼嘯。

定音鼓、大鼓、小軍鼓、鈸、架子鼓、三角鐵、沙槌、鋼片琴、木琴、排鐘等 1、定音鼓 定音鼓英語稱“timpani”，此字源自于意大利語，定音鼓是由一個銅制或黃銅制的共鳴胴（似面盆狀），上面緊繃著小牛皮或是塑膠制的面皮。皮面由木頭圈固定再用金屬環(huán)套住，并可用幾個螺絲釘調節(jié)松緊度，演奏者就是借此來調節(jié)定音鼓的音高。定音鼓通常以兩個以上為一組，演奏時使用兩支前頭包著毛氈的木制鼓棒，常用基本奏法有單奏及滾奏。 2、架子鼓 架子鼓起源于美國，它是一套以鼓為主的組合性打擊樂器，由一人演奏，始時專為爵士樂伴奏。“爵士”二字，并非指英國皇室的勛位，而是一名早期美國黑人樂手的名字，全名為爵士波·布朗。它通常由一個腳踏的低音大鼓、一個軍鼓、二個或以上嗵嗵鼓、一個或兩個吊镲、一個節(jié)奏镲和一個帶踏板的踩镲等部分組成.。 3、三角鐵 三角鐵是用細鋼條彎制成三角形的打擊樂器。用一金屬棒敲擊，發(fā)音清脆悅耳，穿透力強，適宜作較簡單的節(jié)奏敲擊，也可將金屬棒置于三角鐵環(huán)內轉動奏出“滾奏”效果。三角鐵系土耳其軍樂樂器，后傳入歐洲。 18世紀為交響樂隊采用，樂隊采用的三角鐵，通常用邊長15、20、25厘米三種，發(fā)音高低不同。敲擊三角鐵不同部位，其音高音色略有不同，底邊音最低，等腰上段的音較高，奏震音則反復快速敲擊角隅的兩邊，或在三角內劃圓圈輪擊三邊。 4、鋼片琴 鋼片琴為法國巴黎申請專利而正式有此樂器，最初的發(fā)音體用一系列音叉，亦稱鋼叉琴。 1886年正式命名為鋼片琴，實際現(xiàn)在的鋼片琴音條和共鳴管均以鋁制作。 它屬于擊奏體鳴樂器，用于管弦樂隊和管樂隊的打擊樂器。歐洲管弦樂隊中使用的打擊樂器。外形如小型簧風琴，聲源體為金屬板條。演奏時，與鍵盤相連的錘子敲擊一串經(jīng)過調音的鋼條。每一鋼條下方附有共鳴管 ，放大音量并使音色清晰純凈。用踏板控制的制音器控制音響的長短。 5、排鐘 排鐘又稱“管鐘”，由一些長短有別的鋼管或銅管組成。它懸掛在一個較高的架子上，演奏者手持一根或兩根木槌擊奏，成套的排鐘按各調自然音階鑄造。

西洋樂器中的打擊樂器有小軍鼓、大軍鼓、鈸、木琴、定音鼓、種琴、馬林巴、鑼、鈸、大鼓、京鑼、大鑼、小鑼、云鑼、搖鼓，編鐘，管鐘，編磬，漁鼔等。

打擊樂器就是敲打發(fā)音的樂器，打擊樂器的種類非常多，制作材料也多種多樣，有金屬制的，有皮革制的，也有木制的。

樂隊中的打擊樂器大部分是用來加強節(jié)奏的，打擊樂器演奏旋律的效果非常好，但是一般不會作為獨奏樂器來使用。

常用的西洋樂器有：木管樂器、銅管樂器、弦樂器、鍵盤樂器、打擊樂器等。

琴類的樂器有鋼琴、風琴、管風琴、古鋼琴、羽管鍵琴、電鋼琴、手風琴、電子合成器。

撥弦類有吉它、電吉它、豎琴、低音吉他。銅管類有小號、短號、長號、大號、次中音號、小低音號、圓號、沖鋒號。

木管類有單簧管、雙簧管、英國管、法國號、大管、薩克斯管、長笛、短笛、口琴、巴松管。弓弦類有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。

有如下： 1、定音鼓，是打擊樂器的一種。由鼓面和鼓桶，以及鼓槌組成。定音鼓是管樂隊或交響樂隊中的基石。鼓面原來用動物皮革制作，20世紀50年代發(fā)明了塑膠鼓面。鼓桶原來用銅制作，現(xiàn)在通常使用比較輕的合成纖維材料。 2、木琴（英語：xylophone）是一種打擊樂器，是由一套長方形小木塊組成。憑借木塊的長短對這些木塊按照一定的次序排列。演奏時以兩個木制的小槌在木塊上敲擊，發(fā)出聲音略似骨頭、冰塊等的打擊聲。 3、馬林巴（英語：Marimba）為打擊樂器的一種。是木琴的一種，將木制琴鍵置于共鳴管之上，以琴槌敲打以產(chǎn)生旋律，但琴鍵較木琴闊，音域較廣，音色冰涼，也有較多特殊打法。馬林巴的鍵數(shù)有49鍵、52鍵、56鍵、61鍵、66鍵、69鍵。 4、顫音琴，是打擊樂器的一種。類似木琴，但琴鍵以金屬制造，通常為黃銅或鋁合金所造。琴鍵下設有共鳴管，最特別之處乃在各支管頂上加裝了能轉動的扇葉，并且連接至琴身旁的馬達。 5、沙槌，搖奏體鳴樂器，亦稱沙球。起源于南美印第安人的節(jié)奏性打擊樂器。傳統(tǒng)沙槌用一個球形干葫蘆，內裝一些干硬的種子粒或碎石子，以葫蘆原有細長頸部為柄，搖動時硬粒撞擊葫蘆壁發(fā)聲。

樂器，英文：musical instruments，泛指可以用各種方法奏出音色音律的器物。一般分為民族樂器與西洋樂器。 能夠發(fā)出樂音，并能進行音樂藝術再創(chuàng)造的器具。人類通過演奏樂器，藉以表達、交流思想感情。對樂器的界定，音樂界和樂器學界有不同看法。音樂界認為,用于音樂的發(fā)聲器具才是樂器；樂器學界則通常將許多非音樂領域中的發(fā)聲器具，如古代戰(zhàn)爭中的鳴金擊鼓、宗教祈禱誦經(jīng)中敲打的法器、婚喪中的禮儀信號、商販招攬的信號器等，也視為樂器，甚至將一些生產(chǎn)勞動用具和日常生活器皿，如：弓、鋸、杵、缶、杯、碟、盅、碗等等，在進行演奏時，都冠以樂字，稱其為樂弓、樂鋸、樂杯、樂杵等。樂器生產(chǎn)業(yè)的主要產(chǎn)品則基本上是音樂界所涉及的樂器，即可以進行音樂藝術再創(chuàng)造的器具，另外還生產(chǎn)少數(shù)的馬鈴、駝鈴、油牌子和車船喇叭。樂器的生產(chǎn)不同于一般工業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn)。它不僅要求產(chǎn)品有合理的精美外觀造型,還必須有良好的聲學品質,其中包括音色、音樂和規(guī)定的音準高度。因而在材質的選擇上非常嚴格。 基本介紹 中文名 ：樂器 外文名 ：musical instruments 定義 ：用各種方法奏出音色音律的器物 分類 ：民族樂器與西洋樂器 意義 ：藉以表達、交流思想感情等 常見樂器 ：吉他、小提琴、鋼琴等 發(fā)音器物 ：樂弓、樂鋸、樂杯、樂杵等 中國樂器,樂器發(fā)展,樂器的種類,琴類,分類法,八音分類法,印度分類法,二分類法,歐洲三分類法,現(xiàn)代分類法,民樂一,體鳴,膜鳴,氣鳴,弦鳴,補充,西洋,西洋樂,弦,木管,銅管,鍵盤,打擊,國內發(fā)展,民族打擊,民族吹奏,現(xiàn)狀, 中國樂器 隨著中國國民經(jīng)濟的飛速發(fā)展，城鎮(zhèn)化進程的加速，國家對文體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展予以重視，出臺各項政策措施支持文體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，中國樂器制造行業(yè)作為文體產(chǎn)業(yè)中較重要的朝陽產(chǎn)業(yè)之一，也取得了良好的發(fā)展機遇。 中國樂器制造行業(yè)已經(jīng)基本形成了較為完整的工業(yè)生產(chǎn)體系，基本可以加工世界上所有類型樂器，門類齊全、品種眾多，大約有1200多個型號，規(guī)格3萬多個，鋼琴等大類樂器產(chǎn)品已經(jīng)形成專業(yè)化生產(chǎn)格局，鋼琴鐵板、音板、擊弦機、外殼等主要鋼琴部件專業(yè)加工廠開始形成規(guī)模。 截至2010年12月，中國樂器行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)319家，總資產(chǎn)152.30億元，工業(yè)銷售產(chǎn)值達到193.31億元，實現(xiàn)利潤10.11億元，從業(yè)人數(shù)69385人。其中，廣東省是中國樂器行業(yè)第一大省，“十一五”末樂器工業(yè)銷售產(chǎn)值達到52.31億元，與“十五”末期相比將近翻了一番。 與此同時，中國樂器在世界樂器市場的影響力和競爭力初步顯現(xiàn)，中國樂器的價格優(yōu)勢、資源優(yōu)勢和不斷提高的產(chǎn)品質量贏得了大多數(shù)國際樂器制造商、經(jīng)銷商和消費者的青睞。截至2010年12月底，中國樂器出口183個國家和地區(qū)，出口額達14.67億元，比“十五”末期增長58.94%，年增長率超過規(guī)劃的8%-10%。2008年，中國已經(jīng)從世界第三大樂器出口國躍升到世界第一大樂器出口國，且已連續(xù)三年保持不變。在樂器進口方面，“十一五”末期，中國樂器進口額預計達到2.29億美元，比“十五”末期增長80.31%，平均年增長率高于出口增速超過3個百分點。國內樂器制造行業(yè)已經(jīng)形成了廣州珠江鋼琴集團公司、北京星海鋼琴集團公司、寧波海倫鋼琴有限公司等一批現(xiàn)代樂器企業(yè)，這些企業(yè)在企業(yè)規(guī)模、經(jīng)濟效益、生產(chǎn)技術等方面都令世界矚目。此外，企業(yè)品牌產(chǎn)品大幅增加，規(guī)模化經(jīng)營和品牌化戰(zhàn)略日趨完善，科研水平逐步提升，產(chǎn)品創(chuàng)新成績顯著，產(chǎn)品品質日益加強，職業(yè)培訓和人才隊伍進一步加強。隨著中國樂器品牌戰(zhàn)略的進一步實施，今后將有更多的品牌打入國際，從而提升行業(yè)的競爭力。 樂器發(fā)展 樂器是人類很早就擁有的精神財產(chǎn)，并隨著人類的進步而不斷豐富。從考古發(fā)掘和壁畫、崖畫中，都可以看到狩獵圍捕、信號傳遞、祭天禱神、戰(zhàn)斗助威或慶典舞蹈等都和發(fā)音工具或節(jié)奏音響緊緊相連。 關于樂器的發(fā)展，有3種說法 ①德國的樂器學家C.薩克斯從考古角度分析了出土文物的分布，認為：第一階段主要是噪聲器如搖響器、呼嘯器等；第二階段為鼓類、號角類、撥弦類；第三階段才出現(xiàn)木琴、橫笛等樂器。 ②英國學者T.F.R.烏博薩姆認為鼓類在先，進而為笛管類，最后才出現(xiàn)撥奏樂器類。 ③奧地利音樂理論家R.瓦拉謝克反對音樂起源于語言的主張，贊成音樂源于節(jié)奏和舞蹈說。他認為笛管樂器為最早，進而形成歌唱和鼓類樂器。 2010年，我國樂器行業(yè)面對國內外不確定因素：美元繼續(xù)貶值、歐元區(qū)債務危機蔓延仍然是影響我國樂器出口的主要原因；國內經(jīng)濟在后金融危機形勢下，原材料、勞動力成本、能源價格仍處于上漲趨勢，加之下半年后出現(xiàn)的CPI指數(shù)飚升，通漲因素使樂器行業(yè)面臨著更為嚴峻的考驗，樂器生產(chǎn)與銷售利潤空間日益縮小，我國樂器行業(yè)進入到一個拐點。樂器生產(chǎn)僅僅依賴廉價勞動力和資源，生產(chǎn)低價普及型樂器的粗放式經(jīng)濟發(fā)展方式已經(jīng)失去優(yōu)勢。 主要經(jīng)濟指標同比增長兩位數(shù)，增長幅度高于2009年。2010年樂器行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)工業(yè)現(xiàn)價產(chǎn)值達到220.79億元，比2009年增長25.82%，工業(yè)銷售產(chǎn)值215.3億元，比2009年增長22.91%。 樂器出口恢復到金融危機之前的歷史最好水平。2010年中國樂器出口到世界180個國家，出口額達到14.67億美元，同比增長20.48%，繼續(xù)保持世界第一大出口國的地位。 樂器產(chǎn)品質量進一步提高，中高檔樂器比例有所提高，貼牌樂器出口比例有所減少。樂器標準化工作有序開展，2010年完成標準項目計畫15項，國標1項，行標14項；復查工作完成2005年以前49項標準的清理、復審、修訂工作。涉及人體健康的“樂器有害物質 *** ”國家標準開始制定。“十一五”期間制定的樂器標準水平已經(jīng)達到或者接近先進國家現(xiàn)行的技術標準。 樂器的種類 琴類 鋼琴，豎琴，大提琴，中提琴，小提琴，低音提琴，口琴，鳳凰琴，電子琴，木琴，鋼片琴，顫音琴等 分類法 樂器分類法是樂器學中的重要課題，大體分為兩種，其一是民族的慣用的分類法，也稱傳統(tǒng)分類法；其二是以聲學物理歸納手段作為分類依據(jù)的現(xiàn)代分類法，也稱邏輯分類法。 傳統(tǒng)分類法主要指世界古代高文化地區(qū)在歷史上形成的慣用分類法。它包括：中國的八音分類法（金、石、絲、竹、匏、土、革、木）；印度的二分類法（弦樂器、氣樂器）、五分類法（單皮樂器、雙皮樂器、前皮樂器、打擊樂器和氣樂器）和四分類法（皮樂器、弦樂器、金屬打擊樂器、氣樂器）；阿拉伯的二分類法（固體樂器[包括擊奏、撥奏、擦奏樂器]；空穴樂器[吹奏樂器]）以及歐洲的三分類法（管樂器、弦樂器、打擊樂器）。這些分類法都有各自的內涵和分類的依據(jù)。 現(xiàn)代分類法把世界上所有樂器歸納為五大類：體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、弦鳴樂器和電鳴樂器。 對于傳統(tǒng)分類法和邏輯分類法不能簡單地說哪個科學或不科學，它們都一定歷史時期、一定地域、一定民族文化和認識論的產(chǎn)物。 八音分類法 八音分類周代已有之。《尚書·舜典》：“八音克諧，無相奪倫，神人以和。”學術界認為這是八元論相關的思維方式，如八卦、八方等。這種分類法主要依材質的不同把樂器分為：金、石、絲、竹、匏、土、革、木等八類。其中，金（鐘、鐃、鉦）；石（磬）；絲（筑、琴、瑟、箏）；革（鼓、鼗）；木（柷、敔）可以說，上述五類樂器都直接用發(fā)聲體的物質來作為分類標準，而竹（簫、篪、笛）；匏（竽、笙）；土（塤、缶）不完全直接用發(fā)音體的材質來區(qū)別。如竹類樂器基本上都屬吹管樂器，后把竹質打擊樂器也歸入。匏類的發(fā)音體是葫蘆內管端的簧片，與匏本身無關，但這類樂器都是自由簧氣鳴樂器，匏只是個代名詞。土類除缶、甌等用陶土制成的打擊樂器外，塤屬吹奏樂器。 華夏樂器大多用一個字來命名，除上述樂器外，如镈、鐃、瑟、筑、琴、箏、笛、笙、鼗等，而琵琶、揚琴、火不思、篳篥、嗩吶等兩字以上命名的大多為外來的樂器。現(xiàn)今的常規(guī)樂器均建立在種類繁多的古樂器基礎之上。 印度分類法 印度的分類法種類較豐富，有多種：其一是二分類法：把樂器分為弦樂器和氣樂器。其二是與佛教有關五分類法：有關單皮樂器、雙皮樂器、前皮樂器、打擊樂器、氣樂器。其三是四分類法，這種方法又有兩種內涵：一種是把樂器分為皮樂器、弦樂器、金屬打擊樂器、氣樂器等四類。另一種是把樂器分為弦樂器、管或氣樂器、皮制打擊樂器、金屬打擊樂器等。印度傳統(tǒng)分類法曾經(jīng)影響到現(xiàn)代邏輯樂器分類法形成。 二分類法 阿拉伯的二分類法，把樂器分為固體樂器和空穴樂器兩部分，所謂固體樂器包括：擊奏、彈奏、擦奏樂器；所謂空穴樂器主要指有共鳴腔的吹奏樂器。 歐洲三分類法 歐洲的傳統(tǒng)三分類法把樂器分為：管樂器、弦樂器、打擊樂器。三分類法起源于古希臘、古羅馬。在希臘，很早就有enchordon, entata（弦）、pneumatempneusta（管）、kroustukon（打擊）等用語；在羅馬，也有tencile（弦）、inflaile（管）、pulsatile（打擊）等用語。德國音樂學家維爾東（Virdung）在《音樂精義》一書中確定了這一分類法，并且以instrumenta chordata（弦）、instrumenta pneumatica（管）、instrumenta pulsatilia（擊）為用語。比利時樂器學家馬依永（Mahillon, 1841-1924）受印度傳統(tǒng)樂器分類法的影響，確立了四分類的用語：auhones（自鳴樂器）、membranophon（膜鳴樂器）、aerophones（氣鳴樂器）、chordophones（弦鳴樂器）。 現(xiàn)代分類法 現(xiàn)代樂器分類法也稱邏輯分類法，是在印度四分類法的基礎上發(fā)展起來的。1914年，由霍恩波斯特爾（V.Hornbostel, 1877-1935）和薩克斯（C.Sachs, 1881-1959）系統(tǒng)提出后，薩克斯增加了英國蓋爾平（Galpin, 1940）提出的電鳴樂器類，形成今天樂器的五大類的理論基礎。即以樂器的振動方式、策動方式、演奏方式等為分類依據(jù)的分類體系。薩克斯則基本采納了印度分類法，并把auhones改名為Idiophones（體鳴樂器），進而在整體上用十進制作了詳細而科學的下屬分類。由于電聲樂器的出現(xiàn)，英國音樂家蓋爾平（Galpin, 1858-1949）在他的著作《歐洲樂器》（1937年）中仍取馬依永的用語，并新增了電鳴樂器一類，擴展成了五大類。隨后，薩克斯在1940年也增加了electrophones（電鳴樂器）。至此，終于形成了今天所見到的樂器學的基礎，分別稱為：體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、弦鳴樂器和電鳴樂器。 法國的舍夫納（A.Schaeffner, 1932）提出了物態(tài)的二分類體系。杜爾農(nóng)（G.Dournon, 1991）改進了霍-薩分類體系。胡德（M.hood, 1971年）的“符號分類體系”、海德（H.Heyde）的“自然的”和“人為的”分類體系都有獨特的方法論。美國的R.T.A.利斯洛夫和J.馬特森提出了視角信息量更大的“變數(shù)分類法”。 民樂一 民族樂器分為四類：體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、還有弦鳴樂器。中國民族樂器，歷史悠久，源遠流長。僅從己出土的文物可證實：遠在先秦時期，就有了多種多樣的樂器。如新石器時代文化遺址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞陽縣的賈湖骨笛（最早的笛子距今8000年左右），仰韶文化遺址西安半坡村出土的塤，河南安陽殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北隨縣曾侯乙墓（公元前433年入葬）出土的編鐘、編磬、懸鼓、建鼓、枹鼓、排簫、笙、箎、瑟等等。 體鳴 （1）敲擊體鳴樂器：叮咚、木棍琴、韻板、基諾竹筒、竹筒琴、鑼、鐺鐺、單打、铓鑼、銅鼓、三角鐵、木魚、廣東版、木琴、鋁板琴，等等。 （2）互擊體鳴樂器：棒棒、銅鏡、竹梆、竹杠、鈸、布哉、乳鈸、頭鈸、二鈸、小鈸、鐃、大鐃、釵、司涅、镲、小镲、碰盅、碰鈴、腰鈴、闊朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。 （3）落擊體鳴樂器：樂杵、竹搗筒、竹筒、瑤族竹筒、阿嘎、，等等。 （4）搖擊體鳴樂器：連廂棍、薩巴依、熱巴鈴、盤鈴、金剛鈴、瑤鈴、薩滿鈴、晃鈴、串鈴、 銅鈴、八寶銅鈴、師刀，等等。 （5）綜合奏體鳴樂器：竹簧、蹈到、鐵簧、錫伯族鐵簧，等等。 膜鳴 （1）棰擊膜鳴樂器：大鼓、排鼓、壯族的種勞、瑤族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光攏、贈疆、瑤族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、豬嘴鼓、姜鼓、戰(zhàn)鼓、扁鼓、八音鼓、書鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、環(huán)鼓、抬鼓、達瑪、納格拉、達瑪如、建鼓、神鼓、那額、達布爾、竹鼓，等等。 （2）拍擊膜鳴樂器：夏爾巴鼓、八角鼓、鈴鼓、達卜、黃泥鼓、長鼓、光亞、光吞，江南漁鼓等等。 （3）混合擊膜鳴樂器：手鼓（俗稱蛇皮鼓）、圓鼓、邊鼓、雙面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等。 氣鳴 （1）唇振氣鳴樂器：牛角、銅角、剛洞、海螺、鹿笛、長號、筒欽、铓筒、布巴、小號、次中音號、圓號等等。 （2）嗓振氣鳴樂器：斯布斯額、合歡簫，等等。 （3）邊棱氣鳴樂器：胡笳、壯笛、乃依、橫笛、豎笛、排蕭、短簫、筒簫、鼻簫、鷹笛、 骨笛、吐任、直通簫、布利亞、巴葛丟冬、列都、笛朽篥、庫洛、雙管鼻笛、扎令、阿烏、笛老挪、泥哇嗚、狍哨、口笛、塤，等等。 （4）吹口氣鳴樂器：簫、夜簫、侗笛、塞簫、獎、瓦格洛、雄林、蘇奈依、嘟嚕、低音嘟嚕、太平簫、嘎嗦、五月簫、篳簫、篳筍、勒絨、姊妹簫、雙管侗笛、波曉呼、決篥杰，等等。 （5）單簧氣鳴樂器：巴烏、篳、篳相、苗笛、芒筒、竹葉笛、馬布、篳魯、寸笛、咚咚虧、筆管、大嘀瓏、篳多喝、波蘆、篳建、利列、利羅、笛列、篳爾、篳朗布浪、芒笛、美都、其篥、雙管巴烏、雙管篳朗叨、篳總、決列、雙管竹葉笛、雙管馬布、菲察克、篳達、木葉，等等。 （6）雙簧氣鳴樂器：巴拉曼、波伯、細篳篥、小悶笛、蘇爾奈、長嗩吶、嘉令、波列、苗族嗩吶、白族嗩吶、彝族嗩吶、拜、勒尤·勒浪、洞巴、闊詩乃依、雙篳篥、長積、雙管悶笛、 *** 、雙勒浪，等等。 （7）自由簧氣鳴樂器：蘆笙、葫蘆笙、排笙、高音笙、中音笙、低音笙等。 弦鳴 （1）打擊弦鳴樂器:揚琴、竹筒琴、竹琴、鏘，等等。 （2）彈撥弦鳴樂器:古箏、柳琴、阮（大阮、中阮、小阮）、古琴、蝶箏、玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、獨弦琴、五弦琵琶、納西琵琶、火不思、忽雷、考姆茲、蘇古篤、扎木年、彈布爾、賽依吐爾、碧約牛腿琴、獨它爾、喀什熱瓦普、多朗熱瓦普、熱瓦普、巴朗孜庫木、庫木日依、阿肯冬不拉、樂隊冬不拉、月琴、貴州咸寧彝族布依族月琴、彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龍頭三弦、彝族小三弦、拉祜族小三弦、僳僳三弦、賽玎、壯族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、豎箜篌、鳳首箜篌、雙排弦箜篌、雁柱箜篌、轉調箜篌、卡龍、弓琴、達比亞、傣玎、托甫秀爾、東布爾、菲特克吶、三線琴，等等。 （3）弓拉弦鳴樂器:二胡、曲胡　中胡、老胡、高胡、京胡、板胡、馬頭琴、琤尼、牙箏、塔吉克艾捷克、胡琴、薩它爾、胡西它爾、椰胡、葫蘆胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、獨弦胡琴、適爭、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、必汪、鐵琴、藏京胡、馬骨胡、竹筒胡、納西胡琴、二黃、朗多依、西玎、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、馬頭琴、克亞克、呃吱、牛腿琴、庫布孜、朝爾，等等。 補充 補充：無疑，最精美的銅器當數(shù)青銅禮樂器。青銅樂器主要是鐘一一大型的編鐘、單獨使用的鑄鐘，以及鐸、鐃等與鐘同一族屬的器物。在古代，禮和樂是很難分開的。無論祭祀、還是宴飲，自然是在華貴的青銅禮器中盛滿美酒佳肴，但還要有相應盛大的音樂伴奏。所以，從根本上說，樂是從屬于禮的。除了用于祭祀、宴饗、婚嫁、葬喪之外，有些銅樂器還用于征伐與作戰(zhàn)指揮，如“鳴金擊鼓”，指的就是用軍樂指揮軍隊的撤退與前進。 薩克斯管 —— 青銅樂器主要有鐃、鉦、鐘、鐸、鈴、鉤、鐓于、鼓等 西洋 西洋樂器主要是指18世紀以來，歐洲國家已經(jīng)定型的管弦樂器和彈弦樂器、鍵盤樂器,并且被重視與承認，列入名單的。 西洋樂 弦 弦樂器是樂器家族內的一個重要分支，在古典音樂乃至現(xiàn)代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律都由弦樂聲部來演奏。可見，柔美、動聽是所有弦樂器的共同特征。弦樂器的音色統(tǒng)一， 有多層次的表現(xiàn)力：合奏時澎湃激昂，獨奏時溫柔婉約；又因為豐富多變的弓法（顫、碎、撥、跳，等） 而具有靈動的色彩。弦樂器的發(fā)音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發(fā)音，故發(fā)音音量受到 一定限制。弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，有時則須運用手指按弦來改變弦長，從而達到改變 音高的目的。弦樂器從其發(fā)音方式上來說，主要分為弓拉弦鳴樂器（如提琴類）和彈撥弦鳴樂器 （如吉他）。 （1）弓拉弦鳴樂器：小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、低音提琴（Double Bass）。 （2）彈撥弦鳴樂器：豎琴（Harp）、吉他（Guitar）、電吉他（Electric Guitar）、貝司（Bass）。 木管 木管樂器起源很早，從民間的牧笛、蘆笛等演變而來。木管樂器是樂器家族中音色最為豐富的一族， 常用被來表現(xiàn)大自然和鄉(xiāng)村生活的情景。在交響樂隊中，不論是作為伴奏還是用于獨奏，都有其特殊的 韻味，是交響樂隊的重要組成部分。木管樂器大多通過空氣振動來產(chǎn)生樂音，根據(jù)發(fā)聲方式， 大致可分為唇鳴類（如長笛等）和簧鳴類（如單簧管等）。木管樂器的材料并不限于木質，同樣有 選用金屬、象牙或是動物骨頭等材質的。它們的音色各異、特色鮮明。從優(yōu)美亮麗到深沉陰郁，應有盡有。 正因如此，在樂隊中，木管樂器常善于塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，大大豐富了管弦樂的效果。 （1） 邊棱音類：長笛（Flute）、短笛（Piolo），木笛。 （2）簧鳴類：單簧管（Clari）、雙簧管（Oboe）、英國管（English Horn）、大管（Bassoon）、薩克斯（Saxophone）。 銅管 銅管樂器的前身大多是軍號和狩獵時用的號角。在早期的交響樂中使用銅管的數(shù)量不大。 在很長一段時期里，交響樂隊中只用兩只圓號，有時增加一只小號到十九世紀上半葉，銅管樂器 才在交響樂隊中被廣泛使用。銅管樂器的發(fā)音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管內的空氣柱 來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通“附加管”的方法來改變音高。 所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形號嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、 輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類別的樂器 所望塵莫及的。 （1）銅管樂器 ：小號（Trumpet）、短號（Cor）、長號（Trombone）、圓號（French Horn）、大號（Tuba），太陽號 鍵盤 在鍵盤樂器家族中，所有的樂器均有一個共同的特點，那就是鍵盤。但是它們的發(fā)聲方式卻有著 微妙的不同，如鋼琴是屬于擊弦打擊樂器類，而管風琴則屬于簧鳴樂器類，而電子合成器，則利用了現(xiàn)代的電聲科技等等。鍵盤樂器相對于其他樂器家族而言，有其不可比擬的優(yōu)勢，那就是 其寬廣的音域和可以同時發(fā)出多個樂音的能力。正因如此，鍵盤樂器即使是作為獨奏樂器， 也具有豐富的和聲效果和管弦樂的色彩。所以，從古至今，鍵盤樂器倍受作曲家們和音樂愛好者們的 關注和喜愛。其中，鋼琴被譽為樂器之王。 （1）鍵盤樂器：管風琴（Organ）、手風琴（Piano Aordion）、電子琴（Electronic Keyboard）。 打擊 打擊樂器可能是樂器家族中歷史最為悠久的一族了。其家族成員眾多，特色各異，雖然它們的音色 單純，有些聲音甚至不是樂音，但對于渲染樂曲氣氛有著舉足輕重的作用。通常打擊樂器通過對樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發(fā)出聲音。可不要認為打擊樂器僅能起加強樂曲力度、提示音樂節(jié)奏的作用， 事實上，有相當多的打擊樂器能作為旋律樂器使用呢！現(xiàn)代管弦樂隊里增加了很多非洲、亞洲音樂里的 音色奇異的打擊樂器，幾乎無法完全羅列。 （1）有調打擊樂器：定音鼓（Timpani）、木琴（Xylophone）、鋼片琴（Celesta）、管鐘（TUBULAR BELLS）等； （2）無調打擊樂器：架子鼓（Drum kit）小鼓（Snare Drum）、大鼓（Bass Drum）、三角鐵（Triangle）、鈴鼓（Tambourine）、響板（Castas）、砂槌（Maracas）、鈸（Cymbals）、鑼（Gong）。 常用的西洋樂器有：木管樂器、銅管樂器、弦樂器、鍵盤樂器、打擊樂器等。木管樂器起源很早，是樂器家族中音色最為豐富的一族， 常被用來表現(xiàn)大自然和鄉(xiāng)村生活的情景；銅管樂器的音色特點是雄壯、 輝煌、熱烈；弦樂器的共同特征是柔美、動聽；鍵盤樂器的特點是其寬廣的音域和可以同時發(fā)出多個樂音的能力；打擊樂器主要用于渲染樂曲氣氛。 國內發(fā)展 2008年我國樂器行業(yè)278家規(guī)模以上生產(chǎn)企業(yè)實現(xiàn)工業(yè)銷售產(chǎn)值159.35億元，同比增長12.59%，出 *** 貨值68.85億元，同比增長0.84%。工業(yè)總產(chǎn)值（現(xiàn)價）160.45億元，同比增長12.68%。以上數(shù)據(jù)表明，2008年我國樂器行業(yè)規(guī)模以上生產(chǎn)企業(yè)繼續(xù)保持穩(wěn)定增長態(tài)勢，但工業(yè)銷售產(chǎn)值增長幅度比2007年減少1.49%，出口增長幅度降減少4.44%，為歷年來最低。 2008年樂器行業(yè)規(guī)模以上生產(chǎn)企業(yè)分布國內17個省和直轄市，廣東、山東、天津、浙江、江蘇、河北、遼寧、北京、上海、河南是中國樂器主要生產(chǎn)地區(qū)，完成工業(yè)總產(chǎn)值151.98億元，占整個樂器行業(yè)總產(chǎn)值的95.37%，企業(yè)數(shù)量256個，占國內規(guī)模樂器企業(yè)總數(shù)的92.08%。工業(yè)總產(chǎn)值增長較快的是河南、遼寧、廣東、湖北等省市，比2007年有所下降是天津、上海和北京三個直轄市，上海下降幅度最大，同比下降7.91%。廣東、天津、山東、浙江、江蘇是我國五大出口省市，總出口額達到53.85億元，占規(guī)模以上企業(yè)全部出口的78.21%，其中河北省出口同比增長65.91%，增長幅度位居各省第一位，廣東、江蘇、北京、湖北、上海、天津等省規(guī)模以上企業(yè)出口都有所下降，下降幅度最大的是天津，達18.76%。 民族打擊 鼓、手鼓、梆子、鑼、云鑼、鈸、鐃、木魚、碰鈴、響板、響筒、板鼓、鈴鼓、鐘 、方響、編鐘、編磬、鍤 民族吹奏 葫蘆笙、葫蘆蕭、葫蘆絲、巴烏、笛子、簫...... 葫蘆笙、是彝、拉祜、佤、僳僳、哈尼、黎、納西、怒、普米、苗等族單簧氣鳴樂器。彝語 稱布若、昂。拉祜語稱若、若果篳。佤語稱拜、拜桂、恩拜因 、唔變。僳僳語稱瑪紐、阿普篳。哈尼語稱拉結、報扎。納西語稱妞篾、貝批又。流行于云 南省楚雄彝族自治州、思茅地區(qū)、西雙版納傣族自治州、保山地區(qū)、臨滄地區(qū)、德宏傣族景頗族自治州、怒江僳僳族自治州、麗江地區(qū)，四川省涼山 彝族自治州，貴州省畢節(jié)地區(qū)、安順地區(qū)、黔西南布依族苗族自治州和廣西壯族自治區(qū)百色地區(qū)等地。 葫蘆絲，又稱“葫蘆簫”，傣語稱“篳郎叨”（“篳”為傣語吹管樂器的泛稱。“郎”為直吹之意，“叨”即葫蘆），是云南少數(shù)民族樂器，主要流傳于傣、彝、阿昌、德昂等民族中。葫蘆絲可分為高、中、低音三種類型，常用的調為降B、C、D等調。葫蘆絲發(fā)源于德宏傣族景頗族自治州梁河縣，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、臨滄地區(qū)，富有濃郁的地方色彩。 巴烏，簧管樂器，也叫“把烏”，流行于云南彝、苗、哈尼等民族中。哈尼族稱“各比”，彝族稱“比魯”或“烏勒”，侗族稱“拜”，常用于獨奏或為舞蹈和說唱伴奏。巴烏的品種較多，在哈尼族，有單管、雙管之分，由于竹管長短、粗細的不同，還有高音、中音和低音巴烏之分。 笛子是中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，即中國竹笛，一般分為南方的曲笛和北方的梆笛。笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現(xiàn)代音樂中運用，是中國音樂的代表樂器之一。大部分笛子是竹制的，但也有石笛和玉笛。不過，制作笛子的最好原料仍是竹子，因為這種材料的笛子聲音效果最好。 簫又名洞簫，單管、豎吹，是一種非常古老的吹奏樂器。它一般由竹子制成，吹孔在上端。有六孔簫和八孔簫之分，以“按音孔”數(shù)量區(qū)分為六孔簫和八孔簫兩種類別。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。八孔簫為現(xiàn)代改進的產(chǎn)物。 現(xiàn)狀 中國民樂的發(fā)展如今正陷入一個繁榮與蕭條并存的怪圈：一方面，民間掀起學習民樂的熱潮，僅僅上海一地，每年參加考級的琴童達數(shù)千名，同時民族樂器生產(chǎn)廠面對過億的銷售量喜笑顏開，另一方面則是國內專業(yè)民族樂團演出上座率低、無法躋身于主流音樂圈。 現(xiàn)階段不容忽視的是，民樂缺乏創(chuàng)新曲目、鮮有佳作推出，民樂作品很長時間處于停滯不前的狀態(tài)，人們對于民樂的了解還停留在《二泉映月》、《高山流水》、《十面埋伏》等老作品上,此即所謂“十年一張節(jié)目單”。此外，民樂長時間停留在民間音樂的層面，形成一種江湖藝人的文化心態(tài)。 事實上，民樂在中國的普及速度堪比火箭躥升。單就青少年民樂學習者來講，據(jù)不完全統(tǒng)計，全國學古箏的有100多萬人，學二胡的有60多萬人，學揚琴的有50多萬人，學笛子的也有40多萬人。“豐富生活，增加藝術范兒”依然是絕大多數(shù)民樂學習者的主要奔頭。“很多家長帶小孩子來學，只是想增加一些音樂素養(yǎng)。”這是培訓者們一致的說法。但是，其中不乏某些帶著功利目的的學習者。 然而來中國民樂發(fā)展面臨“墻內開花墻外香”的尷尬現(xiàn)狀。中國民樂的發(fā)展相對于其他藝術顯得滯后。各類民樂團因為沒有足夠觀眾而普遍在生存線上掙扎。究其根本，民樂發(fā)展面臨新創(chuàng)曲庫匱乏、缺少發(fā)展良好的民樂聲響體系標準，以及沒有形成集群的力量去推動其發(fā)展等問題。